格列佛最后的旅行

　　(⌛)这是一部关于一位早逝的电影天才的散文式纪录片，《格列佛最(🛵)后的旅行》用日记(🍧)+影(🔕)像的形(🗓)式再现了1964-1972年捷克导演帕维尔·祖(🕎)拉塞克的私人生活，他(🐥)的情感困(🐎)扰和动(⛓)荡的时代背景，帕维尔(🌠)生前只留下了两部电(💱)影和33篇日记，1964年(🧛)29岁的他刚刚独立拍完一部短片并写了几本出色(🆑)的(🕷)电影剧本，一个有天(🈶)赋的年轻编剧(📦)即将要成为(🚴)导(🐖)演，然而与妻子(🐮)的矛盾也逐(🦀)渐(😫)显现在艺术家过于自我的生活里，那时新浪潮(👌)刚刚萌芽不久，卡(👶)罗维发利影(🛌)展(💸)吸引了众多世界的目光，一批刚毕业的青年导演也(👋)初露锋芒，包括帕维尔在内的许多(🚓)人都看到了实现个人梦想的机遇。。。68年前(🥋)后的改革(🐽)让布拉(🈴)格迎来了春天，青年人的生(🐚)活(❓)色彩开始(📂)丰富，新潮和时尚充满在这座东欧(⏰)小城里，可(🍳)帕(⛩)维尔的(👱)生活却逐渐(🎉)脱离轨道，妻子离她而(🥃)去，带走了可(🏍)爱(⬇)的女(🍞)儿(🐕)，而(👍)他正困扰于新剧本的(✔)创作，他开始怀疑自己的一(📈)些想法，甚至觉得自己也(🙌)许并不适合做(🤧)这一行。。。　　当苏联坦(🈶)克悍然侵入布拉格(😴)时，帕维尔选择了沉默，并没(😦)有像其他人那样走上街头抗议，而是以电影为控诉极权(🍒)暴力的途径，尽管在《为年(🌐)轻刽子手的辩护》中这(🚑)样的主题显得并(🍐)不是很直白露骨，但事(🍦)实上隐藏的含意是不(🔍)言(📷)而喻(🥠)的，而这也决定了帕维尔和他的电影的(🚣)命运(🦂)，影片只在一座小剧院里放映(⏯)了两周就被禁，帕维尔连同埃德尔瓦·朔尔姆、杨·南(🍹)曼(🖋)奇、乔拉·赫兹等人(🉐)一起上了捷克秘密警(🏋)察的黑名(🏳)单，他(🍺)的工(👱)作室被迫关闭，胶片拷贝被没收，那(🧡)段时期他彻底放下了电影，重(🅱)新组(🏝)建(🏐)了新的(🍁)家庭，并(📐)有了儿子，可谁又知道(😯)一个(🚉)受(🐋)到禁锢而无法展(🆒)示自己才华的艺(🐇)术家(😣)心中(🛹)真正的苦闷(👏)呢，十(😱)七年后当丝绒革命即将爆发之(🛑)前，54岁的帕维尔(🏗)却没(😵)能等到(👎)重获(🍼)自由的那一天。　　影(⛽)片由帕维尔的儿子马瑞(📮)克扮演父亲，片中贯穿头尾的画外音朗读日记也(🖨)是由他亲自叙述的，导演马丁·(🗻)苏黎克用(⛔)家庭电(🚉)影的实验性拍摄手法(💶)将一(✌)个艺术家短(🖤)暂而悲剧的一生(🕸)展现在观(📈)众眼前，时代是如何影响个人的命(🛥)运，黑(📂)白与彩色(🏿)交织的画面暗示着帕维尔分(🍙)离的情感世界，一种是与女儿(⚾)在一起时的温馨(🦁)，另一种是陷入孤独和迷惘时的无(🅰)助，在他的眼中我(💯)看到了忧(🐞)伤，即使与家人相(📴)处(🔗)时他的安静的(🏻)目光背(🥚)后依然有着(🍧)深深的痛苦感，对前妻的愧疚，对女儿的思(🚥)念(🕤)依(🅾)然折磨着他的心(🍀)灵。摄影机始终跟(🤬)随着主人公，一点一滴地记录下生活(🕗)的(🍉)全部，略带苛砾(⏩)感的(🌁)影像构建起一个很(🚤)私人的空间，但生活毕(👮)竟是可以被再现(♌)的(🥨)，而特殊的时代(🥜)却是很难去复制的(🔨)，所(🉑)以影片里还插入了(🧝)不少(😭)真实(🎤)的纪录影(🎗)像，将(⬜)真实的场景与(🔱)演员的再现两者结合为一体，剪(🐰)接处丝毫没有唐(🕺)突感。　　在我看(😇)来尽管(😘)帕维尔·祖拉塞克(🌟)的遭遇(🍨)能代表捷克新浪潮一代从最(♒)初的充满理(🤩)想到被无情扼杀再到(🛤)逐渐归(🏤)于沉寂(😗)的悲剧结局(🎟)，但他更(🙏)多还是作为一个普通人(😲)而(💂)存在，他的生(💮)活里(🎣)也有(🍎)着普通人的爱(🏚)恨得(⏲)失，有着那个年代东欧人生活中共同的压(🌙)抑和(🐂)痛苦(🚅)，人们应该记住他和他(✍)的电影，记住那段(🔆)悲伤的往事，但历(🦕)史并(😳)不能倒(🦍)转，传奇也不可(🥓)能再去(👂)重复(🥖)。　　(🍘)《格列佛最后(📓)的旅行》（The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver），2002年，58分钟，黑白+彩色(💫)，捷克共和(🕰)国。03年捷克评论家协会最佳纪录片(🧒)奖；03年德国威斯巴登东欧电影节最佳影片金百合(🎳)花奖。