远离越南

　(🚳)　严格的说，这也(⬛)许(😻)算不上(🤼)是一(🚋)部集锦影片，而是法国知识分子导演(🐌)和(🧦)电影工作者在(🏛)越战时代的一(👤)次“良(🏃)心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪(🛥)录片之中的经典之(🚦)作。　　在影片开始(🕠)，解说词就已经点明影片的主(🐦)旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫(🐫)穷的越(🥏)南之间的战争。在接(⭐)下来“欲哭的(🥘)约翰逊”、“倒叙（闪(🔊)回）”“镜头眼(🤠)”、“我们为何而战”、(⬇)“安与(🚷)尤艾(⏯)”、“目(🤦)眩”等等段落里，我们(🧟)随(👣)着编导进入越南和美国的现状、探讨越(🆘)战(🥣)的历(📛)史(🍷)、旁观知(🅱)识分子的讨(🔩)论、参与世(🌵)界各地人们的讨(🖼)论，深入地、多侧面地接近越战。这里(🎣)面既有(⚪)导演(🥊)的主观阐述，也有从新闻影片(😔)上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极(🎆)端个人化的表达方式(💡)。大(👏)概是在戈(🎐)达尔的段落里，我们不断看到一个摄影(👭)师/导演坐在(🌾)摄影机后不同角度、不同(🧣)景别的同一场面，而解说词却(🍤)在说着：我(🏬)们没法到越南(🌬)去，只能在这里制作这部(🐁)影片。　　在大量(🔈)事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国(🎐)人(🎑)民对越战问题争(🤮)论的罗列之后，影片最后的一段解说给(❌)所(🌨)有人深刻的印象(♐)，也(🚍)使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就(🚩)在我们周围，越南是(🌺)为了我们而战”！　　—————(🏩)———————————　　(⬛)《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有(🍺)声）是(🐻)由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊(🙊)文思，其他导演为阿兰·(🚧)雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达(🌜)、(🍜)克劳德·勒鲁什和美国(📮)摄影家威廉(🕸)·克(⏯)莱(😮)恩。影片首先对比(☔)了(✈)战争双方的军(🏻)事(🐇)力量(🍲)，美方拥(🍴)有无(🥠)比先进的航空(🐛)母舰，越方则以原始方(🕧)式挖掘简陋的防空洞；随着(🐂)一阵狂(🍘)轰滥炸(🍜)，银幕变得昏天黑(〽)地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持(🍕)战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣(⏮)》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰(🎵)逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在(🥕)取景(😔)器(🕚)上(🥓)取(🚢)景，一边(🙊)解(🏽)释为什么(🗃)美国一定要建立(🐳)一个属于美国的(🔴)越南，并(🏏)在这(🤟)个片段中插入(🍪)了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分(🚎)场(😤)景(😟)；一位美国战地女(🍉)记者讲述了自己为什么在前(🐩)线时希(👙)望成为另一个阵(🌺)营的人；一位(🎫)生活在巴黎的(🌹)年轻的越南姑娘回忆(🍏)起(🔛)了在五角大楼前(🖋)自焚的诺曼·(㊙)莫(🕵)里(🏃)，他(🆒)的(🌀)远在大西洋另(🍨)一(🎣)边的妻(🆔)子出现在镜头前。本片的诞(⛱)生过程大致如下：克里斯·马凯(🤯)在听了从(🔠)越南(🛄)归来的伊文思的讲(🧡)述(🎫)后，倡议法国新浪潮的(💨)几位著名电影导演以及纪录片大师(🅾)伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同(😷)拍(🗾)摄一部关于越(👓)南战争(✈)的集锦(👇)片，每(🦖)人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片(🈷)段）。这些导(🦊)演的艺(👋)术风格不同，拍(🐿)摄的片段多姿多彩，最极端(🚔)的莫(🎐)过(🕎)于(💩)戈达尔拍摄的(🔞)名为“镜头眼”的(🕗)片段，依照形式与内(🔒)容(👥)相互分离(😝)的原则，这个(💾)片段中的(🗽)声音和画(🗳)面毫无(👗)关联，他还亲自(🤹)跳到镜头前(🙋)讲述自己(➰)为什么不(👀)能去越南而只能在(🐥)巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片(📷)之一，具有极强的艺术感染力。