加藤文彦1984年的(🤤)《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦(📳)的电影理(😬)论启发而拍的一曲献给逝去的虐恋桃色片的挽(🖖)歌。有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗(🍡)牛(🍼)》。在今天看(🤞)来，就相当于今敏《千女(😊)女优》那样的(🈸)对影(♌)史记(🥋)忆持有(🥋)怀(🎴)旧伤感之情的(🍂)作品(💎)。甚至让(🔄)人想(🥊)起戛纳六(🚢)十周年庆的(🎏)短片集锦《每人一部电影》。和(🐉)当年的中田(🌅)秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一样，师承小原宏裕(🈯)、小沼胜等人、目(😿)睹虐恋桃色片(☕)片厂作业的年轻副导演加(🚖)藤文(🔕)彦还没来得及转(💐)正，日活软性情色片就被(👉)新兴(🏅)的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐(🌼)取代(🌎)胶片成(🕞)为成人(🍒)影像(🎸)的新载体。 《SM大全(🐔)集》收(🛹)录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子(⏲)、志麻泉美主演的从1974年《花与蛇(🕗)》到1982年《苍白(⏪)的女人(🌿)》的十三部虐恋桃色片片段，并(🆑)主要以《供品(🖼)夫人(🔅)》《OL绳奴隶(🍆)》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为中心(🐓)。通过一名神似张(🏗)雨绮、嗲声嗲(🐮)气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（神宫(🧚)寺秋(👋)生 饰）踩着轮(🐳)滑(🍺)进入日活影院的放映室而把多部影片串(👚)联在一起。 《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对(🚆)多部虐恋桃色片进行了一(🔺)次长达五分钟的、万(🌙)花(🥧)筒式的蒙太奇剪辑，由一幅(🔡)幅面部表情说不上是(✨)痛苦还(🧔)是神(🤼)魂颠倒的受虐(❗)女性的特写(🎴)镜头与具有(😗)巴(🔶)洛克精(🖌)神的(🔵)全(📞)景镜头(🥤)——像(👘)一条鲜鱼似的被高(👍)高(👐)地倒悬于瀑布之前的麻吹(🆑)淳子，从(😍)天而坠的铁笼(🥌)中的谷奈绪美，如(🏈)同一件工艺品的、下(🏌)体插满花束的倒(🥜)挂着的志麻泉美，奔驰的(🦔)马背上驮着(✳)一对五花大绑的(🛑)裸身男女(🍻)，以及如(📒)同谷崎润一郎《文身(💩)》所描(🍬)写(📼)的新(💼)鲜刺青(😏)女郎沐(🚇)浴之际的伤口(🕢)痛(🦅)楚与破碎的镜面(👵)交相辉(💨)映等(😅)等构成的(🧖)极富视觉(😐)冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探片、(🏎)悬疑片蒙(📌)太奇(🔈)配乐的(🅾)气势凝重的交响乐旋律，不啻一(🈵)曲关于虐恋桃色片的MV，揭开(🎻)了影片(🚗)的(🔺)序幕。说起来(🏬)，今敏(🈲)的动画片似乎特别(⚡)钟情于这种表现手(🍭)法，例如他那部《红辣椒》的片头。 《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供品夫(🈴)人》《OL绳奴隶》《苍白的女(📵)人》《奴(🙋)隶妻》四部影片的片段(📷)，都(✌)是可以用斯德(🈷)哥尔(🐜)摩综合症（又称(⛏)人质情结或人质(🍹)综(👊)合症）加(📂)以解释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的(⭕)OL受男(🎉)青年胁迫而在公共场合自慰的情节(🈲)似乎(🌭)给冢本晋(🍒)也的《六月之蛇(🎒)》提供了(📐)不(🛹)少灵感。而日活虐恋桃色(🚫)电影史上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人(🍖)公的怀旧伤感之(💎)情，同时也承载了《SM大全(✨)集》本身的情绪(👎)。《SM大全集》所面临的桃(💭)色片夕(😫)阳化局面，正如谷奈绪美在《奴隶妻》中(💢)饰演的没落(📹)贵族。 (🎹)1980年代由于家庭录(🚂)像机的普及，这一时(🤗)期拍摄的日(🚅)本电(📇)影为了日后发行录像带(🙋)的二次利用而多半采取窄银幕。《SM大全(🤖)集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕(🎲)拍摄的(😃)原始胶片重(📬)新裁剪为1.85：1的画(🛁)面比例，从而(🏻)造成了给人特写镜头很多的印象(♌)。 影片(📰)的结(🍈)局(🔉)极(🍪)具象征意味。作为电影(🦐)放映员的少(🕤)女神宫寺秋生通过观(⏬)赏虐恋桃色(💨)片而获得了(🍬)受虐意(😘)识的虚拟(🚭)满(🙃)足。放映室的燥热与(💭)黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进(👃)入了梦乡。可以看(🔚)成御宅(🤧)族(💽)的(✨)自渎与臆淫行为的、让人想起岩井俊(🆎)二《爱的捆绑》和园子(🥝)温《恐怖爆发》情景的、一条条电(🍍)影胶(🍑)片(♉)像蛇一样蜿蜒着接(🔳)近裸身少女，水草一般地将其(🚸)缠绕、紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆(🐧)”，或者说“花与蛇”的使命，这(😭)便是日活虐恋桃(🎞)色(🤴)片的价值所在。